《仿元人山水》乃清朝張洽擬元代畫(huà)家柯九思筆意所作。畫(huà)面取鳥(niǎo)瞰式的全景構(gòu)圖，在高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)中層層展開(kāi)景物，構(gòu)圖闊達(dá)明朗，筆墨精微，甚得元人蕭曠之氣?！?nbsp; 文：蕭芬琪
張洽作品《仿元人山水》。
《仿元人山水》圖中山巒高大聳峙，山道屈曲，隱現(xiàn)於層巒之間，直達(dá)山寺，取境幽遠(yuǎn)；雲(yún)霧氤氳浩渺，溪水奔湧，意境幽遠(yuǎn)。林木蔥蘢鬱茂，鬆秀舒朗、參差有致，狀如閒雲(yún)野鶴，極具性靈，取柯九思畫(huà)樹(shù)法，寓柔媚於沉雄之中，於閒雅中見(jiàn)高致。山石方折剛硬，棱角突出，嶙峋堅(jiān)實(shí)，皴染結(jié)合，堅(jiān)凝挺峭，表現(xiàn)出山石之磅礴與山嶽崖壁之聳撥宏偉，意境高致。
《仿元人山水》局部。
張洽繪畫(huà)細(xì)筆山水，峰迴水轉(zhuǎn)，每每遇到密不透風(fēng)之處就添加石橋、山道、屋宇樓閣，解除了滿目細(xì)節(jié)帶來(lái)的壓迫感。此作山重水復(fù)，而山道穿插其中，不僅產(chǎn)生了疏密關(guān)係，也有了繁簡(jiǎn)對(duì)比。整幅畫(huà)面結(jié)構(gòu)宏大而細(xì)密，空間處理豐富而多變，其起伏頓挫之法、疏密聚散之意，均合古人法度而具己意，富秀潤(rùn)清雅之美感，盡顯張洽駕馭筆墨的高超技法。此畫(huà)自然天成，可行可望，可遊可居，令觀者有流連忘返之感。
張洽(1718-1799)，字月川，一作玉川，號(hào)在陽(yáng)、青縛古漁、惺石老人、圓光道士、在陽(yáng)道人、白雲(yún)渡口漁郎，江蘇蘇州人，張宗蒼侄。善畫(huà)山水，得法於張宗蒼，而秀逸過(guò)之。喜作層巒疊巘，枯筆焦墨，皴點(diǎn)勾染，又得王蒙遺韻，聲譽(yù)一時(shí)。中年遊藩邸，縱觀珍秘；晚年則契心禪院，結(jié)廬棲霞山側(cè)。吳湖帆《梅景書(shū)屋隨筆》曾記：錢(qián)維城晚年曾親授其畫(huà)法，張洽也常為錢(qián)維城、錢(qián)維喬兄弟代筆。所謂有出藍(lán)之質(zhì)然其名不彰。其傳世作品稀少，彌足珍貴。
作者蕭芬琪，中國(guó)美協(xié)會(huì)員、美術(shù)理論家、畫(huà)家、香港大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)系哲學(xué)博士，為廣東省嶺東美術(shù)館總館長(zhǎng)、《嶺東》雜誌社社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)藝苑研究學(xué)會(huì)副主席、海外中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、香港美協(xié)創(chuàng)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等。
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