繼蘇軾《木石圖》、常玉《五裸女》等亞洲藝術(shù)品拍賣價(jià)屢創(chuàng)新高後，香港佳士得再度推出估價(jià)極高的亞洲藝術(shù)品——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠徐悲鴻的油畫《奴隸與獅》。以港幣3.5億至4.5億，成為目前估價(jià)最高的亞洲藝術(shù)品。此作將於5月底、在「二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣」後，以獨(dú)件作品專場(chǎng)呈現(xiàn)。
徐悲鴻作品《奴隸與獅》，1924年，123.3×152.8cm。
2006年曾在佳士得拍賣會(huì)以5300萬(wàn)港幣成交價(jià)拍賣的徐悲鴻作品《奴隸與獅》再度出現(xiàn)今年春拍，並被拍賣行稱為國(guó)之瑰寶級(jí)作品，皆因它曾創(chuàng)下2006年中國(guó)油畫拍賣紀(jì)錄?！杜`與獅》相隔15年後再現(xiàn)拍賣會(huì)，身價(jià)飆升近7至8倍，佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部副主席林家如表示，因《奴隸與獅》的稀缺性，才令其估價(jià)如此高?！竿ǔＰ毂櫟呐馁u品常見(jiàn)獅子、馬等題材的水墨作品，油畫作品相對(duì)來(lái)說(shuō)少見(jiàn)，而且這幅作品更是徐悲鴻的主題性繪畫，在私人收藏中不超過(guò)6件?！?/p>
第一幅主題性繪畫
徐悲鴻是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫一代宗師，創(chuàng)作《奴隸與獅》時(shí)為1924年。那個(gè)年代內(nèi)地處?kù)秳?dòng)蕩時(shí)期，很多人希望能到西方留學(xué)，學(xué)習(xí)及利用文化知識(shí)改變國(guó)家的未來(lái)，在這樣的環(huán)境下，徐悲鴻1919年拿到公費(fèi)赴法國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)。佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部資深專家莊俊對(duì)徐悲鴻該作品的背景作了詳盡解說(shuō)：「徐悲鴻在歐洲學(xué)習(xí)期間，掌握了嫻熟的西方古典寫實(shí)主義技法，同時(shí)他對(duì)西方的故事和文化也非常熟悉，因此便有這幅作品出現(xiàn)，也是畫家藝術(shù)生涯中第一幅主題性繪畫?！骨f氏續(xù)指，在歐洲學(xué)習(xí)5年時(shí)間，徐悲鴻經(jīng)常去美術(shù)館臨摹古代繪畫、古典繪畫大師的作品，所以在《奴隸與獅》處理布局和構(gòu)圖上，遵循了古典繪畫的色彩與造型理念，技法受西方古典主義繪畫和寫實(shí)主義風(fēng)格的影響，畫面充滿現(xiàn)實(shí)主義精神。
莊俊表示，1920年代人民生活條件並不好，像《奴隸與獅》一樣大尺幅的作品非常難得。（Janice攝）
寄託對(duì)國(guó)家崛起的信念
《奴隸與獅》源於古羅馬傳說(shuō)與伊索寓言，講述逃跑的奴隸被主人抓獲，即將被餵置於鬥獸場(chǎng)中獅子，卻因奴隸在逃跑的過(guò)程中，於山洞替獅子將爪上的刺拔出，治癒了牠，所以當(dāng)一人一獅再相遇時(shí)，獅子非但沒(méi)有攻擊他，更與他溫情相認(rèn)。莊俊說(shuō)，在徐悲鴻筆下，故事被賦予更深刻的人文精神：「畫家選擇繪畫獅子與奴隸初次見(jiàn)面的場(chǎng)景，畫中可見(jiàn)獅子負(fù)傷進(jìn)入山洞，黑暗中奴隸看見(jiàn)獅子，是驚恐的狀態(tài)。在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作中，威武的獅子和備受欺淩的奴隸通常都是強(qiáng)者和弱者的對(duì)比關(guān)係，在這幅作品中，卻擁有新含義。受傷的獅子渴望幫助，神情依然威嚴(yán)，象徵著正義與民族精神。奴隸雖面臨猛獸，身體害怕到背靠山壁、緊握拳頭，眼神仍炯炯有神，身體緊繃恍如充滿了力量感，表現(xiàn)出無(wú)畏而博愛(ài)的情感，象徵民族形象。」徐悲鴻除馬外，也創(chuàng)作過(guò)數(shù)十幅以獅子為題材的國(guó)畫，比如《獅吼》、《負(fù)傷之獅》、《會(huì)師東京》等，他筆下的獅子一方面充滿民族精神，一方面寄託他對(duì)國(guó)家崛起的信念。如此別具意義的畫作，難道不值得前往親眼觀賞一番？
同場(chǎng)加映：大師級(jí)書畫同場(chǎng)展出
今季春拍雲(yún)集巨匠名作，包括古典、現(xiàn)代創(chuàng)作先鋒，如清代的張宗蒼，近代的張大千、吳冠中、傅抱石及李可染等，他們的作品更代表每個(gè)重要時(shí)刻。
張大千的潑彩山水《碧峰古寺》，這幅以鮮豔的石青、石綠潑灑於金箋的作品，非常瑰麗。此作為李祖萊、李德英伉儷舊藏，李、張兩家交情匪淺。1949年後，張大千於香港的事務(wù)多由李祖萊夫婦代為操辦；1971年，張大千全權(quán)委託李祖萊夫婦處理於香港大會(huì)堂舉辦「張大千近作展」，畫展成功舉辦，並盛況空前。該畫作創(chuàng)作於1967年，見(jiàn)證兩家交情之深。
張大千《碧峰古寺》，1967年，127.7 x 63 cm。作品尺幅巨大，採(cǎi)用大風(fēng)堂特有的日本裱工，飾以畫家在日本訂製的大風(fēng)堂「八寶燒」軸頭，上面還有瓦當(dāng)形式製「三千大千」字樣。
而宮廷畫家張宗蒼的《梧館新秋》同樣引人矚目，畫家在清乾隆時(shí)期深受皇帝青睞。此作以乾筆皴擦出山石肌理，呈現(xiàn)地勢(shì)起伏之立體感，並以青綠描繪初秋山巒疊翠、綠意蔥蘢之景，畫卷中有一名可能為皇帝的紅衣高士端坐屋中，讓畫作增添清幽與和諧。作品中不僅有乾隆皇帝御筆題詩(shī)，更可見(jiàn)數(shù)方乾隆皇帝及清代皇室之鑑藏印，足見(jiàn)此作在清朝皇室之珍藏中的地位。（文：Janice）
張宗蒼作品《梧館新秋》。此幅作品收錄於《石渠寶笈》三編，《石渠寶笈》是清代乾隆時(shí)期宮廷收藏的書畫著錄。
楊善深作品《雨打芭蕉》。
吳冠中作品《北武當(dāng)山》。
張大千作品《倣畢宏霧鎖重關(guān)圖》，1942年。
展覽詳情
日期：5月20至26日（中國(guó)書畫部預(yù)展）、5月21至24日（《奴隸與獅》獨(dú)件作品專場(chǎng)預(yù)展）
地點(diǎn)：灣仔港灣道 1 號(hào)香港會(huì)議展覽中心
*須要預(yù)約登記參觀
電話：（香港）852-2564 0768
（深圳）86-755-83518792 83517835 83518291
地址：香港九龍觀塘道332號(hào)香港商報(bào)大廈
