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成立於1962年的香港藝術(shù)館，是本地第一所公營(yíng)美術(shù)館，於2019年經(jīng)過(guò)4年的擴(kuò)建和修繕工程後，以全新面貌重開(kāi)，一躍成為年輕人的新「打卡」地，一改之前老氣橫秋的形象。香港藝術(shù)館總館長(zhǎng)莫家詠在接受本報(bào)訪問(wèn)時(shí)表示，希望用藝術(shù)連結(jié)生活的角度，推廣香港藝術(shù)館，讓更多市民及國(guó)內(nèi)外觀眾認(rèn)識(shí)這座足以反映香港藝術(shù)與文化的寶庫(kù)。

藝術(shù)館翻新前的建築外貌較平凡，翻新後明顯現(xiàn)代型格得多。

香港藝術(shù)館成立逾60載，常被外界批評(píng)建築過(guò)時(shí)、展覽陳舊。政府2015年耗資擴(kuò)建藝術(shù)館，翻新後的波浪外牆及玻璃幕牆不但滲透時(shí)代感，觀眾並可在維港海景襯托下欣賞展品，比以往昏暗得讓人感到壓迫的展廳，平易近人得多，加上館內(nèi)公共區(qū)域增設(shè)了雲(yún)朵狀椅子，令昔日嚴(yán)肅的藝術(shù)館，變成富藝術(shù)氣息的「打卡」地，革新了觀展體驗(yàn)。

藝術(shù)館在室內(nèi)公共空間增設(shè)的雲(yún)朵椅子，已成為館內(nèi)「名物」，吸引不少觀眾坐上「打卡」。

藝術(shù)館2019年完成翻新，重開(kāi)後卻遇上疫情，挑戰(zhàn)重重。香港藝術(shù)館總館長(zhǎng)莫家詠笑對(duì)記者說(shuō)，疫情恍如為藝術(shù)館帶來(lái)一份特別的「禮物」：「疫情下市民無(wú)法外遊，因此多了人重新發(fā)掘本地的文博設(shè)施，本館的參觀人群亦增加了不少年輕人。」莫館長(zhǎng)留意到，有年輕朋友在社交媒體提到香港藝術(shù)館是香港的「驕傲」，擁有代表香港的基因，「未來(lái)繼續(xù)以年輕視點(diǎn)提供新的角度演繹傳統(tǒng)藏品及能夠反映香港的藝術(shù)品，讓香港觀眾更有歸屬感?！?/p>

莫家詠1996年入職香港藝術(shù)館，曾在外銷畫(huà)部、中國(guó)文物部等部門任職，2019年履任總館長(zhǎng)一職。訪問(wèn)中她一再?gòu)?qiáng)調(diào)「香港基因」，正是這種獨(dú)特基因，令館內(nèi)展覽更「貼地」，她指這要?dú)w功於策展團(tuán)隊(duì)，「團(tuán)隊(duì)由本地人組成，港人向來(lái)思維靈活，具國(guó)際視野，能用新角度演繹傳統(tǒng)文化及藝術(shù)，逐步將藝術(shù)曲高和寡的刻板印象，變得親民?！?/p>

策展貼地化

館內(nèi)現(xiàn)正舉辦「嘉靖皇帝的虛擬世界」展覽，選用了現(xiàn)時(shí)流行的「虛擬」作為主題。記者問(wèn)嘉靖帝所在的明朝何來(lái)「虛擬」？莫館長(zhǎng)解釋：「嘉靖帝偏愛(ài)青花瓷，並沉迷於修仙煉道、興修殿宇，儼然活在自己的『虛擬世界』。展覽旨在讓觀眾透過(guò)欣賞嘉靖瓷器，感受皇帝的焦慮不安，了解他與現(xiàn)代人一樣，需要找尋精神寄託。嘉靖帝還是個(gè)『貓奴』，策展團(tuán)因而用了小貓投影，引導(dǎo)觀眾參觀。」館方透過(guò)現(xiàn)代詞彙和「貼地」策展手法呈現(xiàn)歷史文物，讓觀眾從而聯(lián)想到生活，享受並沉浸於藝術(shù)之中。「藝術(shù)館應(yīng)該面向普羅大眾，而不是局限於專家、藝術(shù)愛(ài)好者或藏家。不是每一位觀眾都對(duì)藝術(shù)、歷史有深入了解，所以這種『貼地』策展模式有助吸引市民入場(chǎng)。」

莫館長(zhǎng)介紹，藝術(shù)館獲不少私人藏家捐贈(zèng)藝術(shù)品，部分捐贈(zèng)正於「嘉靖皇帝的虛擬世界」展出。

館藏國(guó)際化

三年疫情，不少展覽、活動(dòng)被迫延期，甚或取消，香港藝術(shù)館仍然能在去年獲英國(guó)權(quán)威藝術(shù)月刊《The Art Newspaper》選為2021年度全球百大最受歡迎博物館之一。莫館長(zhǎng)認(rèn)為，除了創(chuàng)新的策展手法，與館藏的「香港基因」也有關(guān)係?！葛^內(nèi)有四大館藏，包括中國(guó)書(shū)畫(huà)與文物等，藏品超過(guò)18800套，年代上溯新石器時(shí)代，下及當(dāng)代，承載香港至世界的藝術(shù)文化遺產(chǎn)?！顾m(xù)指，豐富館藏是藝術(shù)館的另一優(yōu)勝之處，並且認(rèn)為若要成為一間國(guó)際級(jí)藝術(shù)館，藏品也須達(dá)到國(guó)際級(jí)：「如館內(nèi)的吳冠中藏品，其質(zhì)和量均是世界其他博物館難以媲美?！箵?jù)了解，吳冠中與香港藝術(shù)館早在1995年結(jié)緣，這位二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)代表人物十分欣賞館方的策展手法，因而合辦過(guò)多次展覽，在他2010年臨終之前，乃提出捐贈(zèng)作品予香港藝術(shù)館，可見(jiàn)對(duì)該館的重視。莫館長(zhǎng)補(bǔ)充，畫(huà)家與藏家捐贈(zèng)作品，大多出於對(duì)藝術(shù)館的信任及對(duì)香港的情感?！刚遣丶液彤?huà)家的無(wú)私捐贈(zèng)，為藝術(shù)館注入『香港基因』，使本館成為香港的驕傲?！?/p>

藝術(shù)館珍藏的吳冠中作品，無(wú)論質(zhì)與量均在世上數(shù)一數(shù)二。圖為香港藝術(shù)館時(shí)任首席研究員（至樂(lè)樓及吳冠中藏品）司徒元傑在年前該館舉辦的「吳冠中誕辰一百周年展」上講解展品特色。（崔俊良攝）

昔日藝術(shù)館室內(nèi)展廳較為昏暗，藏品相對(duì)「老成」。

溝通網(wǎng)絡(luò)化

疫情令參觀藝術(shù)館的人增多，同時(shí)加快了館方對(duì)線上平臺(tái)的發(fā)展。藝術(shù)館近年開(kāi)設(shè)了社交平臺(tái)帳號(hào)，與觀眾溝通，莫館長(zhǎng)透露，館方不再以傳統(tǒng)填寫(xiě)意見(jiàn)紙的形式搜集意見(jiàn)，而是留意觀眾在社交媒體留下的觀後感及評(píng)語(yǔ)，與觀眾互動(dòng)，以有效方式汲取意見(jiàn)，從而完善展覽方向。館內(nèi)新增的「打卡」位，讓館內(nèi)人士可拍照上載至社交媒體，利用網(wǎng)絡(luò)吸引更多觀眾。藝術(shù)館3樓大堂現(xiàn)正舉辦藝術(shù)家許開(kāi)嬌為回應(yīng)「嘉靖皇帝的虛擬世界」而創(chuàng)作的「皇的派對(duì)」展覽，逾500件青花藝術(shù)品放置於長(zhǎng)達(dá)14米的「餐桌」上，瓷器樣式計(jì)有口罩、生日蛋糕、智能電話、玩具熊等年輕人玩意，參觀者可坐下來(lái)，化身為這場(chǎng)「宴席」的賓客，並如網(wǎng)紅般拍照留念，同時(shí)思考及發(fā)掘生活中尋常物件的藝術(shù)意義。莫館長(zhǎng)希望繼續(xù)以年輕的策展視角介紹傳統(tǒng)館藏，從而令香港的藝術(shù)氛圍更濃厚。 

翻新後的藝術(shù)館，室內(nèi)公共空間引入自然光，展品亦趨向「貼地」，有助吸引市民大眾。

【深度視點(diǎn)】藝術(shù)日?；?名畫(huà)商品化

藝術(shù)應(yīng)當(dāng)與生活息息相關(guān)，然而許多人在學(xué)生時(shí)期沒(méi)有獲得足夠的藝術(shù)教育，而對(duì)藝術(shù)缺乏興趣。香港藝術(shù)館因而設(shè)立多項(xiàng)教育活動(dòng)和服務(wù)，培養(yǎng)年輕人的藝術(shù)修養(yǎng)與提升審美觀。莫館長(zhǎng)表示，自己讀書(shū)時(shí)藝術(shù)課堂少，認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家大多是畢加索、莫內(nèi)等西方大師，到大學(xué)才有較多機(jī)會(huì)接觸本地藝術(shù)知識(shí)。「藝術(shù)館與香港美術(shù)教育協(xié)會(huì)合作推行計(jì)劃，以館內(nèi)藏品為基礎(chǔ)，為高小及初中學(xué)生構(gòu)思及製作學(xué)習(xí)教材及活動(dòng)，將香港藝術(shù)家創(chuàng)作背後的靈感來(lái)源、技法，根據(jù)藝術(shù)媒介做成教案，提升學(xué)生對(duì)本地藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)及興趣?！顾岬?，教程裏包含圖像、影片等共16套教材，介紹共16位藝術(shù)家，例如陶瓷藝術(shù)家李慧嫻、水墨藝術(shù)家朱興華等。讓她印象深刻是曾經(jīng)邀請(qǐng)朱興華到其中一間使用教材的女校，讓學(xué)生與藝術(shù)家見(jiàn)面，「當(dāng)時(shí)有女學(xué)生提出想摸摸畫(huà)家的手，觀察畫(huà)家的手的特別之處，研究為什麼他能畫(huà)出這樣的作品。我相信，相比在展廳欣賞靜態(tài)畫(huà)作，面對(duì)面與藝術(shù)家互動(dòng)接觸，能讓學(xué)生更銘記於心。日後當(dāng)問(wèn)到學(xué)生認(rèn)識(shí)哪些藝術(shù)家時(shí)，不僅能說(shuō)出西方大師名字，還可以提及本地藝術(shù)家?！垢鶕?jù)香港藝術(shù)館最近委託市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行的訪問(wèn)調(diào)查顯示，該館有近一半?yún)⒂^者年齡介乎20至39歲，證明多了年輕人到訪，而且在各個(gè)年齡層的觀眾數(shù)量均有所上升，可見(jiàn)館方在教育界投放資源後，有了初步成效。莫家詠鼓勵(lì)市民利用藝術(shù)館學(xué)習(xí)，從藝術(shù)中得到能應(yīng)用於生活的啟示，「藝術(shù)離我們不遠(yuǎn)，都是源自日常生活?！?/span>

在香港故宮文化博物館未落成之前，香港藝術(shù)館在2007年就曾與北京故宮合作，推出「故宮博物院藏晉唐宋元書(shū)畫(huà)展」，展品《清明上河圖卷》（圖為畫(huà)卷局部）更掀起參觀熱潮。

推文創(chuàng)產(chǎn)品與生活接軌

為進(jìn)一步將藝術(shù)與生活接軌，藝術(shù)館近年經(jīng)常跟不同品牌合作推出商品?！溉ツ晁囆g(shù)館與本地電子配件品牌合作，將館藏畫(huà)作印在手機(jī)殼、電腦保護(hù)殼之上。館方選用描畫(huà)了維多利亞港的多幅畫(huà)作，其中一幅是19世紀(jì)的維港景致，展示了早期香港風(fēng)貌，從另一角度欣賞香港，讓藝術(shù)走進(jìn)生活。透過(guò)該品牌的網(wǎng)絡(luò)，藝術(shù)館可接觸更多市民，大眾藉聯(lián)乘產(chǎn)品也可欣賞到本館藏品?！鼓以佈a(bǔ)充，將館藏融入商品上，會(huì)讓年輕人感覺(jué)藝術(shù)更「型格」，有助將藝術(shù)帶到大眾的生活之中。

藝術(shù)館與商家合作推出文創(chuàng)產(chǎn)品，包括將吳冠中在2002年於維港寫(xiě)生的作品《維港寫(xiě)生》（左）印在手機(jī)殼上，令產(chǎn)品富有藝術(shù)感，並且與潮流接軌。

【熱門話題】促進(jìn)中外文化交流

藝術(shù)館邀請(qǐng)香港藝術(shù)家陳麗同創(chuàng)作主題作品，回應(yīng)「米羅的詩(shī)想日?！拐褂[，凸顯具本地元素的策展手法。 （崔俊良攝）

香港藝術(shù)館歷來(lái)曾與世界多間知名博物館合作辦展，如大英博物館、法國(guó)羅浮宮等。自擴(kuò)建重開(kāi)後，與世界各地文博單位的聯(lián)繫更見(jiàn)緊密，每年均有大型巡展落戶館內(nèi)。莫館長(zhǎng)介紹：「藝術(shù)館重開(kāi)後曾與英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、法國(guó)龐比度中心等合作辦展，現(xiàn)正舉辦『米羅的詩(shī)想日常』展覽，不但展出了西班牙現(xiàn)代藝術(shù)巨匠胡安?米羅的作品，館方並從中加入香港元素，邀請(qǐng)香港藝術(shù)家為展覽創(chuàng)作主題作品，讓展覽更具地方特色。」

藝術(shù)館早於2006年曾與法國(guó)龐比度中心合辦「大師對(duì)象」展覽，展出畢加索《小丑》等珍貴畫(huà)作。

除引入國(guó)際級(jí)展品，館方近年亦不斷將展品外借，甚至是「借出」整個(gè)展覽於其他國(guó)家展出。如2021年與英國(guó)牛津阿什莫林博物館合辦了吳冠中展覽，將館內(nèi)珍藏的豐富吳冠中作品推廣至國(guó)際?！葛^方期望輸出策展專長(zhǎng)，而不是讓外國(guó)人如在點(diǎn)心紙上挑選展品般借出某批館藏。期望通過(guò)展覽，令外國(guó)觀眾看到香港藝術(shù)館的定位，推廣香港以及中國(guó)文化。」莫館長(zhǎng)說(shuō)。 記者：Janice 攝影（部分圖片）：蔡啟文

頂圖：莫家詠館長(zhǎng)表示，館方會(huì)用「年輕」的視角介紹傳統(tǒng)館藏，期望令香港藝術(shù)氛圍更濃厚。