工聯(lián)會立法會議員陳穎欣今日(4日)聯(lián)同電影業(yè)界就「討論電影業(yè)界發(fā)展 推動正向思維」為題召開圓桌會議。陳穎欣表示，在收集業(yè)界意見後，會於周二約見文體旅局副局長，把意見書遞交當(dāng)局，業(yè)界希望政府能正視問題，檢討有關(guān)基金的審批準(zhǔn)則，令公帑用得其所。出席圓桌會議的電影業(yè)界代表，包括電影監(jiān)製/導(dǎo)演高志森、香港電影製作發(fā)行協(xié)會理事長黃百鳴、香港電影導(dǎo)演會導(dǎo)演李釗、亞洲電視首席執(zhí)行官(行政總裁)魏來、時事評論員冼國林、電影導(dǎo)演李力持、香港影視中外文化交流協(xié)會會長劉香萍、香港東熙影業(yè)公司嚴(yán)浩、電視臺編劇張啟榮。
陳穎欣表示，電影是重要的宣講媒介，希望政府認(rèn)真考慮審視電影發(fā)展基金審批制度，為具正向題材、愛國愛港題材的電影申請加分，善用公帑推動正向思維，說好香港故事、說好中國故事：「只要接受政府的資助，都要受到政府一定形式參與和引導(dǎo)，在2022年，美國有一套電影Top Gun Maverick，都得到美國國防部支持，美國國防部會主導(dǎo)控制出鏡的電影器材類型，不是花了錢就任由它放飛!」
高志森表示，支持陳穎欣提出關(guān)於改善電影發(fā)展基金審批制度的建議，認(rèn)為相關(guān)質(zhì)詢非常值得社會及相關(guān)政府部門深思，「近年醜化警隊、弒親等帶有負(fù)面題材電影經(jīng)常獲批資助，而愛國愛港、宣揚中華文化的題材則被忽視，申請一直被拖延，審批程序令人質(zhì)疑有所傾側(cè)、欠透明，根本就係玩程序?！顾赋?，香港電影發(fā)展基金以公帑資助電影業(yè)發(fā)展，在『愛國者治港』原則下，政府應(yīng)在審批中加入新準(zhǔn)則，為具有正向思維元素、說好中國及香港故事元素的電影加分。他強調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作自由在香港是絕對的，任何電影只要能夠通過電影審查就可以上映，但那些人要拍負(fù)面內(nèi)容可自己籌資拍電影，不應(yīng)該使用納稅人的錢。
黃百鳴表示，疫情令香港電影業(yè)市道略顯低迷，電影發(fā)展基金有助推動電影人尤其一些新晉導(dǎo)演獲資助後製作更多香港電影，若政府冀以電影作媒介說好香港故事，執(zhí)行政策的部門及電影資助審批制度等必須與政府理念一致。他認(rèn)為，昔日粵語電影走向全世界，香港電影經(jīng)歷過最輝煌的時代，希望政府能檢視電影發(fā)展基金的定位，把握與大灣區(qū)融合的機遇，並透過基金的資助增加香港電影進入內(nèi)地電影市場的機會，「有大灣區(qū)這個市場就可以有兩條腿走路，拍好電影說好中國故事、香港故事，同時可培育更多香港電影業(yè)人才。」
李力持表示，電影發(fā)展基金是希望做好香港電影傳承。他說，多年來，「雙周一成」(即周潤發(fā)系列的英雄片、周星馳的無厘頭搞笑片、成龍的動作片)在東南亞、內(nèi)地甚至全球火紅。他不介意電影發(fā)展基金資助新導(dǎo)演去拍一些特別的題材，但不能全部都是負(fù)面內(nèi)容。他認(rèn)為在國家的層面，香港已納入大灣區(qū)，要有限制、要有個規(guī)範(fàn)。作為資深導(dǎo)演絕對願意扶持新人、新導(dǎo)演，他希望政府能加強支援電影業(yè)界，做好電影發(fā)展基金的把關(guān)工作，延續(xù)拍攝屬於香港特色的好片種，未來扶助年青電影人與內(nèi)地、世界各地交流合作，以電影說好香港故事。
冼國林表示，設(shè)立電影發(fā)展基金原意是非常好的，但是近年很多獲批資助的電影有太多的負(fù)面和不符合道德標(biāo)準(zhǔn)，「《歲月神偷》就是一個正面例子，也是獲批資助的電影，內(nèi)容正面，亦奪了很多獎?！顾麖娬{(diào)，在自由創(chuàng)作下，亦應(yīng)有清晰的準(zhǔn)則，所有獲政府資助的電影，必須主題正確、必須符合大眾的道德標(biāo)準(zhǔn)，政府是有責(zé)任把關(guān)的。
嚴(yán)浩表示，去年國家電影局通過了他一個有關(guān)東江游擊隊港九獨立大隊的劇本，叫《留芳頌》，描寫當(dāng)年在日軍入侵香港後，普通居民在民族存亡關(guān)頭拍案而起，他們的犧牲讓後人可以收獲幸福，但他們的事蹟卻在勝利後被故意掩埋在冷戰(zhàn)淤泥中;回歸之後，烈士們的英名終於被載入大會堂花園烈士紀(jì)念龕，但仍然有4名烈士的名字直到2021年才被發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)，《留芳頌》就是描述這四個名字後面以及與之有關(guān)的感人故事。嚴(yán)浩認(rèn)為，香港缺少這類公正、公平講述這些發(fā)生在我們身邊、影響到我們今天的愛國電影。他認(rèn)為，在現(xiàn)時的電影發(fā)展基金制度下，用「新港片」的電影語言去講好大中華故事：「這是一個卑微的願望 !」
嚴(yán)浩指出，電影發(fā)展基金推出「開拓內(nèi)地電影市場資助計劃」，希望能在申請資格上更「貼地」，簡化有關(guān)程序。他說：「既然電影必需要在香港以及內(nèi)地上映之後才符合申請條件，為何還規(guī)定提出申請的電影公司必需曾經(jīng)7年內(nèi)、以及編劇必需10年內(nèi)有作品的要求呢?如果以電影上映開始算，當(dāng)下這一部電影就是7年內(nèi)的第一部啦!而且為甚麼難為編劇?導(dǎo)演與投資人根據(jù)這個劇本開戲，證明已經(jīng)是好劇本，與編劇之前的創(chuàng)作速度有甚麼關(guān)係?一個作者連續(xù)寫了10年爛劇本，難道比作品少但注重質(zhì)量、水平的作者更適合獲批資助嗎?在電影創(chuàng)作上，很多年才拍一部戲是這個行業(yè)的正?，F(xiàn)象?！?/p>
李釗表示，香港回歸祖國都已經(jīng)二十多年，質(zhì)疑為何不跟內(nèi)地的題材做對接融合。他指，現(xiàn)時市場缺乏正面題材的電影，過往較多人拍武俠片、古裝片，而他選拍抗日題材就只能在內(nèi)地才有更多機會。他舉側(cè)指，曾有在電影圈內(nèi)工作多年的新導(dǎo)演向他反映，申請基金亦有困難，「如果搵到有名氣的監(jiān)製、大公司支持就較容易申請到基金，其實是存在好多問題，阻礙到新晉導(dǎo)演的發(fā)展。」
魏來表示，香港電影在上世紀(jì)八九十年代拍攝了非常多的經(jīng)典，他認(rèn)為應(yīng)延續(xù)香港特色的電影和電視劇，把經(jīng)典IP(Intellectual Property智慧產(chǎn)權(quán))重新翻拍。同時，他亦建議政府應(yīng)考慮到整個新媒體的發(fā)展，例如微電影、微短劇的製作支援，香港應(yīng)發(fā)揮好橋樑的角色，發(fā)掘題材，推動「港式短劇計劃」，說好大灣區(qū)故事、說好中國故事，這類計劃預(yù)計投資不用太高但回報高、傳播度高：「未來電影發(fā)展基金亦應(yīng)以此方向作出優(yōu)化、發(fā)展方向，重點提供平臺，扶持年青電影人才，多推動選材正面的電影?！?/p>
劉香萍指出，「申請電影發(fā)展基金資助(疫情版本融資方案)的過程拖延、欠透明度，反而我們申請基金的表格22條問題都必須非常透明?！顾f，這套關(guān)於科幻題材、含有中國歷史的愛情故事的電影，融入介紹香港及本地文化特色、AI及創(chuàng)新的元素。但她批評由疫情初期申請，拖延四年之久，期間曾被質(zhì)疑過去得獎的真實性，亦要求她找具名氣的大電影公司合作，「我的項目預(yù)算2021年10月拍攝，2024年本應(yīng)可上映，但現(xiàn)在因為電影發(fā)展基金的審批問題，更好的創(chuàng)意都被拖垮了。」她認(rèn)為，若政府希望搶人才，必須正視及認(rèn)真改善電影發(fā)展基金的審批制度。
張啟榮認(rèn)為，香港仿傚韓國政府的例子，當(dāng)?shù)赜行╇娪肮驹诰W(wǎng)絡(luò)上進行融資，而不用使用公帑，首先把劇本大綱放在網(wǎng)上，給網(wǎng)民投票、投資，當(dāng)?shù)卣喑闪⒘藢Ｘ?zé)部門處理相關(guān)問題。他認(rèn)為，電影發(fā)展基金可參考這個模式：「評審的負(fù)責(zé)部門當(dāng)然有其專業(yè)性，但例如去到最後十部最有機會入圍獲資助的電影，究竟哪部最終獲得開拍，可否仿傚外地的做法增加多些公眾參與的部分，令獲公帑資助的電影更百花齊放，亦增加審批的透明度?！?/p>
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