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　當(dāng)衛(wèi)星遙感數(shù)據(jù)與水墨寫(xiě)生簿相遇，藝術(shù)史研究迎來(lái)跨維度革新。由深圳市關(guān)山月美術(shù)館主辦、武漢大學(xué)協(xié)辦的展覽「筆跡溯源——空天視角下的關(guān)山月寫(xiě)生之路」在關(guān)山月美術(shù)館中央展廳、C廳展出，共展出關(guān)山月作品20件，遙感衛(wèi)星圖17件、高程模型2件、數(shù)字藝術(shù)作品5件、交互裝置2件。展覽力求以點(diǎn)帶面，以多樣的媒介形式視覺(jué)化建構(gòu)關(guān)山月山水畫(huà)的生成源頭和軌跡。該展覽是國(guó)家文化和旅遊部2024年全國(guó)美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃提名項(xiàng)目，同時(shí)也是關(guān)山月美術(shù)館第四屆「數(shù)字人文研究展」，展期至7月4日。

　筆跡溯源：關(guān)山月的動(dòng)態(tài)藝術(shù)之旅

　展覽以「筆跡溯源」為主題，在中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)中，「筆跡」指「筆墨痕跡」，展覽通過(guò)構(gòu)建山水畫(huà)的視覺(jué)空間與現(xiàn)實(shí)世界場(chǎng)景空間之間的時(shí)空映射關(guān)係，嘗試將「筆跡」的概念延伸至「筆墨的足跡」，對(duì)關(guān)山月筆墨生成和風(fēng)格變遷的路線(xiàn)進(jìn)行細(xì)緻溯源，試圖儘可能清晰地呈現(xiàn)20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)轉(zhuǎn)型中的關(guān)山月及其藝術(shù)。

　關(guān)山月曾言：「不動(dòng)我便沒(méi)有畫(huà)，不受大地的刺激我便沒(méi)有畫(huà)?！挂粋€(gè)「動(dòng)」字貫穿了關(guān)山月的美術(shù)歷程，他的足跡遍布祖國(guó)的西南、西北乃至南洋與歐洲，「以愛(ài)國(guó)主義思想為指導(dǎo)行萬(wàn)里路」，「搜盡奇峰」，「搜妙創(chuàng)真」，「力求畫(huà)祖國(guó)大好河山」。他的山水畫(huà)寫(xiě)生作品於「動(dòng)」中求變，「動(dòng)」中創(chuàng)新，終成經(jīng)典。本次展覽使用數(shù)字人文研究方法，探討關(guān)山月遊歷寫(xiě)生歷程中的視角轉(zhuǎn)變、「畫(huà)道革新」與山川形態(tài)、心境情懷和時(shí)空變化等之間的辯證關(guān)係，以數(shù)碼化形式呈現(xiàn)並深度剖析寫(xiě)生行為在關(guān)山月藝術(shù)風(fēng)格建構(gòu)中的重要意義。

　空天數(shù)據(jù)+AI建模：藝術(shù)研究的範(fàn)式突破

　2018年武漢大學(xué)珞珈一號(hào)衛(wèi)星的發(fā)射升空，為人們提供了空天視角這一新的觀(guān)看維度。2019年，關(guān)山月美術(shù)館精心策劃展覽「輕舟已過(guò)萬(wàn)重山——關(guān)山月與近代以來(lái)的江峽圖景」，首次結(jié)合運(yùn)用寫(xiě)生數(shù)據(jù)與地理信息系統(tǒng)（GIS），呈現(xiàn)了關(guān)山月先生1978年的三峽寫(xiě)生路線(xiàn)。此後，關(guān)山月美術(shù)館與武漢大學(xué)空天信息大學(xué)科團(tuán)隊(duì)開(kāi)始了深度合作，系統(tǒng)地收集關(guān)山月創(chuàng)作生涯中的寫(xiě)生數(shù)據(jù)。這些數(shù)據(jù)包括寫(xiě)生的時(shí)間段、時(shí)間點(diǎn)、地點(diǎn)、路線(xiàn)走向及相關(guān)畫(huà)作圖式風(fēng)格、筆墨技法等。本次展覽就是研究成果的展示，意在從空天視角重新審視關(guān)山月的寫(xiě)生之路，並從中探尋其作品樣式風(fēng)格的生成之路。

　展覽通過(guò)遙感影像、數(shù)字AI等技術(shù)，構(gòu)建還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，呈現(xiàn)更為全面的地理數(shù)據(jù)及地貌特徵，挖掘關(guān)山月寫(xiě)生活動(dòng)與自然景觀(guān)之間的內(nèi)在聯(lián)繫和辯證關(guān)係。同時(shí)提供智能的交互服務(wù)，期待觀(guān)者從視覺(jué)空間的呈現(xiàn)中獲得多樣的體驗(yàn)和認(rèn)知。展覽還為相關(guān)研究者提供更為直觀(guān)的視覺(jué)資料，為進(jìn)一步探討關(guān)山月藝術(shù)創(chuàng)作與20世紀(jì)後半葉山水畫(huà)樣式生成的關(guān)係，挖掘關(guān)山月藝術(shù)活動(dòng)中的潛在價(jià)值和意義打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　沉浸式體驗(yàn)空間：三大時(shí)空維度重構(gòu)藝術(shù)認(rèn)知

　展覽由「江山如此多嬌」、「漂遊伴水聲」和「雲(yún)龍臥海疆」三個(gè)板塊組成，分別聚焦關(guān)山月寫(xiě)生中的不同對(duì)象——山、水與海。其中，「江山如此多嬌」板塊著重探討寫(xiě)生對(duì)畫(huà)作構(gòu)圖的影響，「漂遊伴水聲」則聚焦於水文環(huán)境的變化及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)，而「雲(yún)龍臥海疆」則重點(diǎn)展現(xiàn)關(guān)山月的家國(guó)情懷。

　關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳俊宇指出，本次展覽標(biāo)誌著藝術(shù)研究進(jìn)入「量化實(shí)證時(shí)代」：「當(dāng)AI開(kāi)始解析『皴法』的地理基因，當(dāng)衛(wèi)星高程數(shù)據(jù)驗(yàn)證『平遠(yuǎn)法』的視覺(jué)邏輯，我們正在重寫(xiě)藝術(shù)史的方法論?！?/p>

　當(dāng)杜甫寫(xiě)下「星垂平野闊」時(shí)，他不會(huì)想到千年後我們可以用衛(wèi)星高程數(shù)據(jù)驗(yàn)證這種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)王希孟敷染《千里江山圖》的石青時(shí)，他不會(huì)想到今人通過(guò)高光譜成像技術(shù)解析出千年礦彩的衰變密碼。今天，關(guān)山月先生的寫(xiě)生簿與遙感影像的每一次碰撞，都在重寫(xiě)藝術(shù)史的研究方程式。在深圳這座創(chuàng)新之城，藝術(shù)與科技的交匯不僅能重構(gòu)視覺(jué)，更能重構(gòu)人類(lèi)認(rèn)知美的思維方式。數(shù)字人文與嶺南傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)在鵬城的跨界交融，必將孕育出具有未來(lái)特質(zhì)的文化新形態(tài)。