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   見(jiàn)到趙之境（原名趙志軍）時(shí)，他正往返於美術(shù)館與就近的工作室之間，搬運(yùn)著幾幅過(guò)去的大畫(huà)。這位現(xiàn)任香港藝術(shù)發(fā)展局視覺(jué)藝術(shù)主席、香港美協(xié)常務(wù)副主席的水墨藝術(shù)家，將於本月30日在「境·美術(shù)館」舉行個(gè)展「境：趙之境水墨藝術(shù)展」。行至館內(nèi)，有些作品倚在牆邊，排成一列。趙之境說(shuō)展期在即，許多畫(huà)正在裝框。言語(yǔ)間要籌備的事情還有很多，卻不顯忙亂。他一邊調(diào)展燈的角度，一邊與工作人員討論布展。光透著他的身影，陰影與牆上的作品交疊。趙之境拉過(guò)一把椅子坐下接受專(zhuān)訪。談起是次個(gè)展，他說(shuō)，希望觀眾能在展廳裏靜下心來(lái)，於畫(huà)中感受到多重意境，走進(jìn)草原的詩(shī)意、山河的氣韻與遠(yuǎn)古的哲思。

《逝者如斯夫之四》，2025年，紙本設(shè)色。趙之境取星空為象，回應(yīng)孔子「逝者如斯夫」之嘆。

   以「境」為題

   人生於世間之境，亦在不斷造境之中。藝術(shù)創(chuàng)作也是一種造境，當(dāng)作品匯聚成展覽，又生成了另一重境。本次個(gè)展以「境」為題，趙之境說(shuō)，「境」的涵義很廣，既可理解為無(wú)邊的界域，也象徵意境與精神境界。他歷經(jīng)多番變化，地域的遷移伴隨著心境的流轉(zhuǎn)，作品的面貌也隨之演進(jìn)。他表示，創(chuàng)作如同人生，始終在變化。這次展出的作品，像心緒的回聲，也像一次回望，映照著他從內(nèi)蒙古到北京，再到香港的人生經(jīng)歷。

   全展分三章呈現(xiàn)

   展覽以自然為起點(diǎn)，第一篇章涵蓋內(nèi)蒙古草原與西藏的山河，那是趙之境在靜觀中對(duì)世間的感知。以屈原《天問(wèn)》為引，他順著對(duì)宇宙與人生的追問(wèn)，將藏地的景色繪於紙上。第二個(gè)篇章轉(zhuǎn)入《逝者如斯夫》系列?？鬃釉鴩@道：「逝者如斯夫，不捨晝夜?！乖谮w之境的筆墨之間，這句感嘆化為流動(dòng)的線條，以星空與圖騰為意象，透出他對(duì)生命和無(wú)常的體悟。第三篇章回到生活與記憶。香港的高樓在光影間浮動(dòng)，荷花被一再重構(gòu)，枝葉隨風(fēng)晃動(dòng)，趙之境眼中的雲(yún)煙在畫(huà)間徘徊。三個(gè)篇章彼此呼應(yīng)：自然是我們所處的世界，星空象徵著人類(lèi)恆久的希望，而生活記憶這一章，則以日常景象把過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)串聯(lián)起來(lái)。

   作品風(fēng)格脈絡(luò)

   本次展出最早的作品為1990年的一幅雨後草原水彩，其後的創(chuàng)作，多以紙本設(shè)色為主：把宣紙作為載體，層層施彩。從早期的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，到對(duì)結(jié)構(gòu)的探索，再至抽象的當(dāng)代語(yǔ)言，皆體現(xiàn)出趙之境繪畫(huà)語(yǔ)彙的轉(zhuǎn)變，其藝術(shù)風(fēng)格的脈絡(luò)在本次展覽中次第展開(kāi)。

   較早期描摹內(nèi)蒙古草原的作品，像《敖包相會(huì)之二》，猶如藝術(shù)家「境」的起點(diǎn)，位於展覽的第一篇章。作品中，他以設(shè)色講述風(fēng)中的經(jīng)幡與草坡，色層輕薄，筆觸短促。趙之境在這一階段以自然為對(duì)象寫(xiě)生，在濕潤(rùn)的空氣中捕捉草原的開(kāi)闊、平和。畫(huà)中景象似乎延伸至畫(huà)外，觀者在細(xì)看之間，也能體會(huì)那份靜謐。之後進(jìn)入繪製香港夜景的三聯(lián)畫(huà)創(chuàng)作，他的「境」轉(zhuǎn)向了以結(jié)構(gòu)為主的語(yǔ)言。高樓被拆解成幾何，金、紅、藍(lán)彼此襯托，虛與實(shí)相互交映，畫(huà)面在具象與抽象之間張弛。趙之境以此將傳統(tǒng)水墨的「氣韻生動(dòng)」轉(zhuǎn)譯成香港都市的樓景。

趙之境作品《東方明珠》（2019年）、《香江之夜》（2020年）及《萬(wàn)家燈火》（2020年），紙本設(shè)色。

   而在《逝者如斯夫》系列，他已脫離物象的具體形態(tài)。畫(huà)面中的旋渦如同時(shí)間的流動(dòng)，也如對(duì)宇宙的觀照。若此前的作品多聚焦於建築與自然的「外之境」，此時(shí)他轉(zhuǎn)而將「內(nèi)之境」化為畫(huà)面語(yǔ)言。趙之境筆下的景象，從草原走到都市，又從都市回到生命的本源。

   這一系列作品不僅呈現(xiàn)了形式上的演變，更體現(xiàn)出他從對(duì)外部世界的描繪到對(duì)自身存在的覺(jué)知。他所運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言愈趨抽象，但根始終植於水墨之中。是次個(gè)展，觀眾通過(guò)看見(jiàn)趙之境的「境」，或許會(huì)叩問(wèn)：自己當(dāng)下身處何境，又在造著怎樣的境？（記者 孔雀兒）

由境·美術(shù)館、中國(guó)國(guó)際水墨學(xué)會(huì)主辦的「境：趙之境水墨藝術(shù)展」將於本月30日開(kāi)幕。