具體看之境的藝術(shù)的變化，印象裡首先是題材的變化，他反覆畫著的「山」與「水」的系列，就是這種變化有標(biāo)誌性的作品，畫面有一種宏大的氣象，不拘泥予一時(shí)一地的景象，有對(duì)山火誰的具體氣象的超越，在哲理的意義上表達(dá)人對(duì)自然的思考和認(rèn)識(shí)，這是他的藝術(shù)深刻化的必然。古往今來所有傑出的藝術(shù)家對(duì)自然的描述最終都呈現(xiàn)趨於哲理的狀態(tài)，之境的藝術(shù)正向這樣的方向拓進(jìn)。
——選自杜大愷《山海情深》
近日，由?港境·美術(shù)館、中國(guó)國(guó)際?墨學(xué)會(huì)主辦的「境：趙之境?墨藝術(shù)展」在境·美術(shù)館正式亮相。本次展覽不僅僅是趙之境在?港的?次個(gè)展，同時(shí)也是境?美術(shù)館的開館展。值得關(guān)注的是，清華?學(xué)資深教授杜?愷作為趙之境在清華大學(xué)訪學(xué)期間的恩師，出席了本次展覽的開幕儀式。
在展覽開幕式上，杜?愷教授發(fā)表了誠(chéng)摯的感言。他說：
「趙之境是一位極具才華的藝術(shù)家，他對(duì)自己的藝術(shù)始終充滿信心。今天的展覽，更呈現(xiàn)出他十幾年來在藝術(shù)道路上的堅(jiān)持與探索。大家可能都知道，趙之境是在草原長(zhǎng)大的，草原生活對(duì)他的一生產(chǎn)生了深刻的影響。他移居香港至今已有十四年。因此，在他的生命歷程中，從少年、青年時(shí)代直至如今，無論是早年草原的新遠(yuǎn)景，還是眼下香港海洋的新視野，都貫穿著一種壯闊的視野，一種哲學(xué)的思考。
我認(rèn)為，草原與海洋對(duì)他的影響是實(shí)實(shí)在在的。這種影響，如今看來，正推動(dòng)他的藝術(shù)逐漸走向理性，甚至趨向抽象。這也恰恰反映出他對(duì)人生、對(duì)自然、對(duì)社會(huì)的深刻理解。
我深信，一個(gè)人若沒有朋友、沒有相應(yīng)的社會(huì)聯(lián)繫，人生將是不完整的。從他在香港的生活來看，他證明了自己是一個(gè)有價(jià)值、值得親近的人，一個(gè)對(duì)社會(huì)有積極貢獻(xiàn)的人。
因此，我們由衷為他感到高興。他選擇赴港發(fā)展，是他人生中的一個(gè)成功抉擇。在本次展覽中，我也見到了許多相當(dāng)優(yōu)秀的人，與他同行。」
在展覽開幕式結(jié)束後，杜?愷教授與來?海內(nèi)外的的藝術(shù)家、學(xué)者圍繞趙之境的藝術(shù)和如何在?港推動(dòng)中國(guó)?墨的發(fā)展進(jìn)?了廣泛討論，並為中國(guó)國(guó)際?墨學(xué)會(huì)的發(fā)展提供了建設(shè)性的意?。他表示：
「關(guān)於水墨藝術(shù)的發(fā)展，我們需要明確提出『當(dāng)代水墨』或『現(xiàn)代水墨』的概念，這兩個(gè)概念並不完全相同。通過這樣的定位，吸引有興趣投身這一領(lǐng)域的水墨藝術(shù)家參與展覽。
十年之後，水墨藝術(shù)或許會(huì)呈現(xiàn)出全新的面貌，這種發(fā)展甚至可能反過來影響大陸的水墨藝術(shù)界，並吸引更多對(duì)中國(guó)水墨感興趣的國(guó)際藝術(shù)家參與其中。水墨有可能逐漸被國(guó)際藝術(shù)界所接納，最終形成具有國(guó)際影響力的藝術(shù)形態(tài)。」(記者王娜、吳瑞玲）
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