日前，港片《白日之下》在深圳舉行首映禮，本報記者受邀提前觀影及參加映後分享會。
影片改編自多年前發(fā)生在香港的故事，以新聞記者的視角，挖掘殘障院舍虐待事件真相，揭露院舍對老人、殘障人士等弱勢群體的侵害行為。觀影期間，記者多次被影片中老人的無助、老無所依的悲哀和弱勢群體對「有瓦遮頭」的渴求所震撼。聯(lián)想起身邊人和社會事，數(shù)度落淚。
片中的殘障院舍「彩橋之家」，既是院友的「地獄」，也是「港灣」。暴力是護工的「有效」管理手段，不能自理的老人被迫毫無尊嚴可言地進行集體淋浴，甚至有院友在長期的虐待中或意外或「正常」死亡。即便院舍的生存環(huán)境惡劣，相比起流落街頭，院友們不得不忍受。
影片中最觸目驚心的畫面，是多名老人全裸著被束縛在輪椅上，推至空地用長水管沖洗。透過特寫鏡頭，老人身上的斑點和蒼老的肌膚紋理一覽無遺，一如老人的無助——罪惡就發(fā)生在光天化日之下。此刻劇情過半，虐待事件也通過記者的報道公之於眾。往後看，卻發(fā)現(xiàn)事件的暴露並不意味著弱勢群體的困境能得到解決，受虐的人始終得不到公正對待，作惡的人難受懲罰。
在現(xiàn)實中，故事的惡人原型院長張健華終於在近期被判刑罰，承擔近百萬港元的賠償。但造成這一困境的制度漏洞卻並未得到改善，護老院缺乏監(jiān)管，老人政策問題延續(xù)至今。
導演簡君晉藉著這部電影和主創(chuàng)團隊走訪不同的城市影展及放映活動，曾感慨，影片講述的雖然是香港故事，但可以聯(lián)繫到世界各地不同的人。導演表示，現(xiàn)實的困境或許很難解決，但電影提出問題，問題被觀眾看到，在某一刻有所啟發(fā)，就發(fā)揮了作用。
影片中的記者原型在接受傳媒採訪時表示，記者很多時候做的調(diào)查報道，都是想指向制度問題，而不是打完一個壞人又到下一個。影片借新聞單位主管的口亦提到，「要插就要插制度」。
香港電影評論學會會長鄭政恆曾說，「電影是有影響力的藝術(shù)媒介，優(yōu)秀的作品令我們一再反思生活和生存」?！栋兹罩隆穼⑾愀鄣纳鐣栴}呈現(xiàn)在聚光燈下，迫使觀眾不得不正視他人困境。但黑暗的曝光並不意味著惡的結(jié)束，而是結(jié)束惡的開始。
一部電影對社會最大的影響，或許就是推動制度的改變，例如內(nèi)地電影《我不是藥神》推動了中國《藥品管理法》的修訂進程，韓國電影《熔爐》使韓國國會通過關(guān)於性侵害的「熔爐法」。至於《白日之下》能否推動香港的社會保障制度改進，尚未可知。但該片已在第42屆香港電影金像獎上斬獲了16項提名，隨著今日在全國上映，至少可以期待其影響力能讓更多人的目光落到弱勢群體上。
（記者 楊琪）
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