2001年起，香港藝發(fā)局開始在威尼斯視藝雙年展外圍展呈現(xiàn)香港藝術(shù)家的作品。2024年，楊沛鏗在第六十屆威尼斯視藝雙年展外圍展吸引超過 20 萬名觀眾，創(chuàng)下了香港外圍展迄今的最佳紀(jì)錄。由即日起至10月12日，M+博物館與香港藝術(shù)發(fā)展局合作推出展覽「楊沛鏗：別離庭」。是次展覽為香港藝術(shù)家楊沛鏗於威尼斯雙年展的回應(yīng)展，圍繞「別離」的主題，探討人類與水生生態(tài)系統(tǒng)之間的關(guān)係。（攝影、記者：謝謹(jǐn)伊Katherine）
藝術(shù)家楊沛鏗於展覽現(xiàn)場接受香港商報(bào)記者採訪。
回應(yīng)展再現(xiàn)威尼斯雙年展
楊沛鏗於香港成長，靈感來自日常生活中的水族店、父親經(jīng)營的海鮮酒家、公共空間的噴泉及童年養(yǎng)魚的經(jīng)歷，這些元素在其作品中轉(zhuǎn)化為隱喻，反映社會體制對人類生活的影響。他在展覽中建構(gòu)一個(gè)無魚的水族世界，以魚缸內(nèi)抽乾的水隱喻渴望、依附與受限，並進(jìn)一步反思人類與環(huán)境之間的依賴與支配關(guān)係。楊沛鏗希望透過裝置與空間，讓觀眾在沉思中找到共鳴，並對失去後的種種遺留有更深的反思?！笚钆骁H：別離庭」展覽內(nèi)容分為兩大部分，並擴(kuò)展至連接展廳的特製影片放映區(qū)，展現(xiàn)多媒體裝置、雕塑與攝影作品的多樣性。作為回應(yīng)展，楊沛鏗將威尼斯展出的作品於M+博物館內(nèi)再現(xiàn)，並通過精心策劃令展品以引人深思的新面貌與觀眾見面。
第一部分：被棄置的水族店
《（不是你的）逃避洞》展示乾涸的魚缸與水痕，營造出荒涼氛圍，並邀請觀眾透過鏡面映射自身，成為場景的一部分。（圖片由M+博物館提供）
《小小安逸龍捲風(fēng)（颱風(fēng)過後）》以破損的濾水系統(tǒng)比喻人工生態(tài)的脆弱，提醒人們忽視環(huán)境的後果。
展覽的第一部分模擬一間荒廢的水族店，透過多件裝置作品呈現(xiàn)人類與環(huán)境之間的依附、缺席與失落情感。在威尼斯展出時(shí)，這些魚缸裡曾經(jīng)裝滿了水，維持著看似溫暖的魚缸表象。在回應(yīng)展中，楊沛鏗將水從中抽乾，刻意營造出一種荒涼、孤寂的氛圍。在作品《（不是你的）逃避洞》中，觀眾看到的是魚缸內(nèi)乾涸的水藻與水痕。觀眾的身影映射在牆上的鏡子中，化身為魚、顧客或賣家，成為場景的一部分，凸顯人與環(huán)境的互動關(guān)係。層架後方是一組名為《小小安逸龍捲風(fēng)（颱風(fēng)過後）》的水族箱濾水系統(tǒng)，呈現(xiàn)曾為魚提供養(yǎng)分精密生存環(huán)境。楊沛鏗以破損的濾水系統(tǒng)比喻人工生態(tài)的脆弱，提醒人們忽視環(huán)境的後果。
第二部分：威尼斯庭院
《秒愛之門》模仿水族店掛塑膠水袋的陳設(shè)，此無魚水族店顛覆了把新寵物帶回家的興奮心情。
《永不足夠貪婪池（施工中）》以一座停滯的噴泉展現(xiàn)時(shí)間的靜止感。
噴泉於威尼斯展覽現(xiàn)場。（圖片由M+博物館提供）
雕塑《盡力先生》以蓮花為主題，探索腐朽與重生的循環(huán)。
展覽的第二部分模擬了一個(gè)威尼斯庭院，透過多件雕塑與裝置，營造沉思與對話的空間?！队啦蛔銐蜇澙烦兀ㄊ┕ぶ校肥菞钆骁H為威尼斯雙年展製作的噴泉，在威尼斯時(shí)曾正常運(yùn)作，回到香港噴泉以木板圍起，並且抽乾了噴泉水，彷彿停滯於時(shí)間與空間之中，象徵自然與人工系統(tǒng)的斷裂。楊沛堅(jiān)對記者表示：「周圍的木板邀請觀眾可以坐下休息，也可更近距離的欣賞作品。希望觀眾能在展覽中感受到失去與存在之間的微妙聯(lián)繫，並從中找到共鳴與啟發(fā)。」展覽還擴(kuò)展至包陪麗、渡伸一郎展廳與南展廳之間的連接空間，放映三部特製影片，記錄楊沛鏗的創(chuàng)作。
「楊沛鏗：別離庭」展覽詳情：
日期：即日起至10月12日
時(shí)間：星期二至四及星期日上午10：00至晚上6：00
星期五及星期六上午10：00至晚上10：00
星期一休館
地點(diǎn)：西九文化區(qū)M+博物館包陪麗、渡伸一郎展廳
門票：持標(biāo)準(zhǔn)門票（HK$120）入場
電話：（香港）852-2564 0768
（深圳）86-755-83518792 83518734 83518291
地址：香港九龍觀塘道332號香港商報(bào)大廈
