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　黃君璧（1898-1991）兼擅詩、書、畫，繪畫則山水、人物和花鳥皆能，是一位全能型畫家，功力深厚。

黃君璧作品《蕉園雅集》，1943年，設(shè)色絹本，49×37cm。

　黃君璧曾在《雲(yún)堂畫論畫法》的自序中寫道：「習(xí)藝一事，不外師人，師心，師造化。師人者以古人為師，師心者以己身為師，師造化者以自然為師也。」黃君璧大量臨古而不泥古，能賦予作品以活潑生機(jī)和鮮明個(gè)性，正是不斷師法造化的結(jié)果。

　比較而言，黃君璧的繪畫題材中人物畫最少，1943年所作的絹本《蕉園雅集》更是其中的精品。此畫是他為其友人「雯航仁兄」所作，畫中四位女子衣著各異，情態(tài)各不相同，一同於芭蕉園中遊園集會(huì)。畫面清新細(xì)膩，以淡雅的綠色調(diào)為主，突出了主體人物，她們身穿色彩明麗的服飾，頭戴花葉髮飾，情態(tài)端莊婉約。四人站姿交錯(cuò)有序，身穿青色長(zhǎng)袍的女子一手執(zhí)筆，一手托起芭蕉葉，神情專注，似是勾畫題字；後方的紅衣女子持一摺扇，手指向前方的芭蕉葉，神情愉悅，似在細(xì)細(xì)品讀；二人身側(cè)的紫衫女子雙手端著墨盤，目光轉(zhuǎn)向身後的石林，最右方的白衣女子手握?qǐng)F(tuán)扇，端起一隻圓口小瓶，眉目含笑，望向畫面之外的右方。畫家借助四位女子不同的面向，將觀眾的視線引導(dǎo)至畫面的不同部分，心思巧妙，匠心獨(dú)運(yùn)。

《蕉園雅集》局部。

　作者在這幅畫中展現(xiàn)出了精湛的技法，畫中女子衣著用線清秀，細(xì)長(zhǎng)但不單薄，自上至下一氣呵成，表現(xiàn)出衣物的輕柔飄逸。設(shè)色上大膽明麗，人物的衣物用色鮮豔卻不浮誇，青色與紅色形成鮮明的對(duì)比，素色與亮色也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺衝擊，使畫面主題分明。四周植物的刻畫也尤為精細(xì)，芭蕉葉脈根根分明，草叢和花枝用筆細(xì)膩，亦工亦寫；怪石的造型奇特，色彩鮮豔，和芭蕉左右呼應(yīng)，相映成趣。 （文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國(guó)美協(xié)會(huì)員、美術(shù)理論家、畫家、香港大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)系哲學(xué)博士，為廣東省嶺東美術(shù)館總館長(zhǎng)、《嶺東》雜誌社社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)藝苑研究學(xué)會(huì)副主席、海外中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、香港美協(xié)創(chuàng)會(huì)秘書長(zhǎng)等。