日前，第九屆平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)單元「遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視」入圍推薦作品揭曉，深圳作家南翔的中篇小說(shuō)《老藥工和他的女兒》榜上有名，與畢淑敏、葉彌、李修文等作家創(chuàng)作的15部文學(xué)作品共同組成入圍作品陣容。
據(jù)了解，「遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視」自第六屆平遙電影展起設(shè)立，旨在打通文學(xué)與影視圈，促進(jìn)文學(xué)與影視領(lǐng)域的融合接軌與產(chǎn)業(yè)合作，推動(dòng)文學(xué)作品向影視轉(zhuǎn)化。3年來(lái)，該單元入圍推薦作品的影視轉(zhuǎn)化率達(dá)72.55%。南翔此次入選的《老藥工和他的女兒》是其近年創(chuàng)作的作品，原刊於內(nèi)蒙古《鄂爾多斯》2023年第1期，《小說(shuō)選刊》《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》當(dāng)年轉(zhuǎn)載，入選中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部2023中篇小說(shuō)年選本，並收入南翔2024年小說(shuō)集《洛杉磯的藍(lán)花楹》。
對(duì)於此次獲得影視創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，南翔表示，「審美價(jià)值較高的電影，始終是提升與滿足觀眾需要的不可或缺。作家與電影人，還有院線等平臺(tái)，都應(yīng)勠力同心，作出貢獻(xiàn)?！乖缒觊g，其短篇小說(shuō)《無(wú)名站紀(jì)事》曾被改編為同名電影，後亦有小說(shuō)作品出售過(guò)電影版權(quán)，「惜乎在投拍過(guò)程中擱淺」。南翔表示，在文學(xué)作品的影視化改編過(guò)程中，創(chuàng)作者仍需面對(duì)多重困難。
「我在擔(dān)任影視項(xiàng)目評(píng)審的過(guò)程中，看到太多反例，亦即不去從已成的文學(xué)作品中尋找腳本，卻癡迷鑿空硬編，結(jié)果多半與人雷同，或者既無(wú)內(nèi)涵，又無(wú)新意。AI時(shí)代，尤其要警惕搜索得來(lái)，省時(shí)省力，『投餵』壞了觀眾的胃口。觀眾和讀者一樣，也是要培育的，需要更多更好的文學(xué)和影視作品來(lái)提升他們的審美修養(yǎng)?！鼓舷枵f(shuō)。
南翔認(rèn)為，文學(xué)作品尤其是長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)作品是影視改編的沃土，其中有不少好的本子。「影視人，首先應(yīng)該在成熟的、優(yōu)秀的文學(xué)文本中發(fā)掘?！鼓舷枵f(shuō)，自己的小說(shuō)創(chuàng)作追崇三個(gè)打通：歷史和現(xiàn)實(shí)打通，虛構(gòu)和非虛構(gòu)打通，自己的經(jīng)歷和父兄輩的經(jīng)歷打通。與其從書本獲得，他更看重田野調(diào)查與人生親歷。
南翔介紹，《老藥工和他的女兒》素材正是源自他在創(chuàng)作非虛構(gòu)著作《手上春秋——中國(guó)手藝人》時(shí)的採(cǎi)風(fēng)積累。當(dāng)時(shí)，他在素有「中國(guó)藥都」之稱的江西樟樹深入採(cǎi)集，掌握了多名老藥工的人生經(jīng)歷與中藥材加工的要點(diǎn)、難點(diǎn)。在寫完老藥工的非虛構(gòu)之後，他進(jìn)一步思考，如果把不怕費(fèi)時(shí)費(fèi)力的中藥材炮製，挪移到「時(shí)間就是金錢、效率就是生命」的深圳，讓古老的中藥「九蒸九曬」工藝與日新月異的高科技碰撞，一定會(huì)結(jié)出發(fā)人深思、引人入勝的文學(xué)之果，《老藥工和他的女兒》便由此誕。文中，兩代人觀念的碰撞，利益的糾葛，情感的矛盾隨著故事的發(fā)展不斷升溫，當(dāng)衝突到了不可迴避之時(shí)，故事在令人回味的人物選擇中迎來(lái)結(jié)局。
南翔說(shuō)：「文學(xué)作品的要義，就在於掲示日常生活中的豐富與複雜，並非在於掲示黑白分明那麼簡(jiǎn)單。文學(xué)的母題、人物與敘事，若是能夠吻合哲學(xué)中的二律背反，由之指陳人類認(rèn)識(shí)能力的局限性，文學(xué)作品便能充滿彈性與張力，使得讀者掩卷之後久久回味?！?strong>（張銳）
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