北京的秋意漫進(jìn)中國(guó)美術(shù)館的朱紅廊柱，當(dāng)「山海氣象」四個(gè)題字在展廳盡頭緩緩鋪展，我忽然懂得，這場(chǎng)跨越千里的藝術(shù)之約，原是遼寧大地以筆墨為箋，寫給歲月的一封長(zhǎng)信。時(shí)隔十餘年，關(guān)東文脈再度在首都綻放光華，200餘件書畫精品如群星薈萃，在尺幅之間鋪展出海納百川的氣象，也刻下歲月沉澱的深情。
踏入展廳，最先撞入眼簾的是王盛烈先生的《海風(fēng)》。水墨氤氳間，海浪似攜著渤海的咸腥撲面而來(lái)，礁石上的身影凝望著遠(yuǎn)方，筆墨蒼勁中藏著溫柔的力量?；秀遍g，「仁者樂山，智者樂水」的古訓(xùn)在宣紙上流轉(zhuǎn)——遼寧的山，是閭山的雄渾厚重，是長(zhǎng)白山余脈的蜿蜒壯闊；遼寧的海，是渤海的浩渺無(wú)垠，是黃海的奔騰不息。藝術(shù)家們以筆為杖，以墨為泉，將山海相擁的壯闊景致，化作了紙間流淌的萬(wàn)千氣象。正如邵玉英女士所言，這片土地的藝術(shù)，既有「崇山峻嶺般」的堅(jiān)實(shí)根基，更有「海納百川般」的開放胸襟。
轉(zhuǎn)身步入書法展區(qū)，沈延毅先生的隸書作品力透紙背，筆鋒如刀刻石，卻又不失綿柔意蘊(yùn)，恰如關(guān)東人的剛健與溫情。楊仁愷先生的行書則如行雲(yún)流水，筆墨流轉(zhuǎn)間，似能看見他伏案校勘古籍的身影，那是文人風(fēng)骨與藝術(shù)堅(jiān)守的交融。「鐵畫銀鈎藏雅韻，粗皴細(xì)染見精神」，篆隸楷行草各體皆備的書法作品，或雄渾大氣，或飄逸靈動(dòng)，每一筆都承載著遼寧書家對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，對(duì)創(chuàng)新的探索。聶成文先生的草書如驟雨旋風(fēng)，筆勢(shì)縱橫間，仿佛將長(zhǎng)白山的松濤、遼河的浪花都揉進(jìn)了筆墨，讀來(lái)令人心潮澎湃。
遊走在展廳深處，如同穿行在遼寧藝術(shù)的百年長(zhǎng)河中。廣廷渤的《鋼水汗水》以油畫的濃烈色彩，定格了工業(yè)時(shí)代的鏗鏘記憶，鋼水奔流間，是父輩們的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)；馮大中的工筆虎圖，線條細(xì)膩如絲，眼神威嚴(yán)卻不失溫情，恰是關(guān)東大地剛?cè)醽K濟(jì)的生動(dòng)寫照。還有那幅家喻戶曉的《老師》，油畫中老師的目光溫柔而堅(jiān)定，仿佛穿越了課本的紙頁(yè)，將知識(shí)的光芒灑向每個(gè)觀者的心底。這些作品，既有「烏金滾滾」的工業(yè)豪情，也有「曹雪芹」的文人風(fēng)雅；既有「邱少雲(yún)」的英雄氣概，也有「我要讀書」的赤子之心，它們共同勾勒出遼寧作為「文藝大省」的深厚底蘊(yùn)。
最動(dòng)人的，是作品中流淌的傳承力量。前輩名家的經(jīng)典之作與中青年藝術(shù)家的探索之筆交相輝映，構(gòu)成了文脈綿延的生動(dòng)圖景。魯迅美術(shù)學(xué)院的雕塑手稿《旗幟》，線條硬朗如鋼鐵鑄就，卻在細(xì)節(jié)處藏著溫度，那是紅色基因的代代相傳；青年書法家的作品則在傳統(tǒng)筆墨中融入當(dāng)代審美，篆隸的古拙與行草的靈動(dòng)碰撞出新鮮的火花。正如古人所言，「筆墨當(dāng)隨時(shí)代」，遼寧的藝術(shù)家們始終扎根生活，扎根人民，將時(shí)代的脈搏、人民的心聲，都凝練成了筆底的春秋。
走出展廳時(shí)，夕陽(yáng)為美術(shù)館的琉璃瓦鍍上了一層金邊。手中的宣傳冊(cè)早已被指尖摩挲得溫?zé)?，那些筆墨丹青卻依舊在眼前流轉(zhuǎn)——山的雄渾，海的壯闊，人的深情，都化作了揮之不去的感動(dòng)。這場(chǎng)展覽，不僅是一次藝術(shù)的盛宴，更是一次文化的尋根。它讓我們看見，遼寧的藝術(shù)，是山海孕育的氣象，是歲月沉澱的精華，是代代相傳的堅(jiān)守。
筆底山海入夢(mèng)來(lái)，墨間歲月總含情。當(dāng)最後一縷陽(yáng)光掠過展廳的作品，我知道，這場(chǎng)關(guān)於藝術(shù)與傳承的對(duì)話，不會(huì)隨著展期的結(jié)束而落幕。那些筆墨中藏著的山海精神，那些作品中承載的文化基因，終將如遼河奔海般，在歲月長(zhǎng)河中生生不息，綻放出更耀眼的光芒。（記者 王藝橋）
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